Nils lindman natur

Denna traditionella, solida och estetiska blandning, liksom användningen av lokal väsen och stark identitet, stärker sambandet med territoriet. Det är här för att ge form till rymden, utrymmet i Creuse Valley, präglat av historien om grafiska strömmar från artonhundratalet. Det skadar vad som gäller: naturens oskuld . för att förstå vad som är möjligt och dolt av naturen, för att bokstavligen inse vad som aldrig funnits, blir utopi en verklighet.

Ett andra liv räcker. Händelsen hände. Jag återupplivade det och gjorde det synligt. Återförening, Indiska Lindman, på uppdrag av EcoArtspace, [9] Dune Edge: Pampas gräs, sand, vind-Namibia, förlorade i omedelbar närhet av de bergiga röda sanddynerna i Namibia. En av de äldsta öknarna i världen. Inte ett andetag lindman vind, inte ett ljud. Spåren av en enda gasell korsar en enorm obefläckad förlorad vid foten av en jätte dune.

Skuggan av den sena eftermiddagssolen närmar sig snabbt. I sista stund tyder bevis på att det nu nils en till synes anakronistisk uppfattning om livet, en attityd som knappt kan förstås, även av dem som vill göra det. När som helst, det vill säga vilken säsong som helst, under alla väderförhållanden, i stora och små saker. Potentiella utopier finns under varje sten, på varje blad och bakom varje träd, i molnen och i vinden.

Han kontrasterade detta med den muntliga och akustiska karaktären hos de ursprungliga kulturerna. Den senare, trodde han, svarade på den samtidiga, holistiska, harmoniska. Förbindelser med naturen screenas ibland eller omvandlas till materialets språk och omordnas ibland till en förståelig tolkning av den samtidiga akustiska, taktila och visuella miljön. Blå Blomma: landskap för Heinrich von Ofterdingen distribueras objektbaserad konst, till och med installationskonst, till stor del för ett museum eller galleriutrymme.

Som ett resultat finns det för att motivera utrymmet. Skapelsens konstgjordhet betonas snarare än de urgamla kopplingar som fanns mellan kulturell aktivitet och natur. Heterogeniteten i hans uttrycksspråk, faktiskt komplexiteten i de strukturer och former som han bygger, liknar en arkitektonisk dialog om kultur och natur. In Der Fliegende Wald, Fichtenpflanzung, meter, en uppsättning mikroland-högt index på en upphöjd plattform av trädstammar i Lyon, Nils-Udo byggde en struktur ur naturen bara för att installera naturen på den.

Naturen stöder naturen. På toppen natur ogival-vallen, genomborrad av Nils-Udo, med en remsa av planterade träd och en stol mitt natur denna ö, finns civilisationens närvaro i den ständigt föränderliga matrisen av naturhistoria. De levande elementens struktur och språk, vårt förhållande till oregistrerad holistisk historia, jordbruk, öknen och naturens kultur är alla sammanflätade i detta arbete.

Ett pilträd, ormbunksblad och lera, en uppfattning om ett specifikt jobb i Marchienne, Frankrike. Nils-Udo arbetar med ett naturligt system som är komplett i sig och tillämpar erfarenhetsspråket genom materialmontering på nya sätt att beskriva snarare än att definiera. Allt mitt arbete bygger på denna motsägelse. Detta undgår inte det inneboende ödet för vår existens. Nils-Udo strävar efter att erbjuda en gemensam vision där naturen som miljö är en allestädes närvarande bakgrund.

Genom att identifiera mångfald i en viss miljö etablerar han lindman mellan mänsklig och naturhistoria, mellan natur och mänsklighet, som alltid finns där, men sällan erkänns. Landskap med vattenfall, vatten inkomst i fönstret, VVS resorvoir natur gatan, pumpa träd och murgröna målning i Atlye, Bryssel, Belgien. När samtida konst tar in i framtiden har känslan av att konst inte behöver objektiv verklighet alls projicerats nil skärmens virtuella metastasering.

Niels-woud bryter igenom detta drömtillstånd i modern postindustriell kultur för att uttryckligen göra de olika sätt på vilka vi uppfattar, definierar och reflekterar över verkligheten. På Chateau de la i Pyreneerna skapade Niels-Udo en levande spiral med olika typer av majs för att fira årsdagen av införandet av majs från Amerika. I mitten av spiralen fanns ett åttkantat torn med de ursprungliga icke-hybridarter av Maya-majs som växte uppifrån.

Cornstalks sträckte sig till marken från alla håll. Atmosfären, klimatet och levande former är sammankopplade i global mening, men förändringarna och omvandlingarna är gradvisa och geofysiska, och Niels-Udo upprätthåller denna känsla av kontinuitet och specificitet i naturen i sin estetik. Mikrokosmos skapar en global nil. Dialogen slutar med illusionen av tid, med en omätlig närvaro. En romantisk Lanccape, Nils-Udo strävar efter att kombinera kultur med natur.

De inkluderade den elegiska, illusoriska lutande plattformen i Heidekrautpflanzung i Rautenform i Alter Eiche, skapad i Natur, Root sculpture, Mexico City eller Herbstbild, Oberbayern, kameraramen refererar till verket.Inramningsenheten utmanar vår förståelse av sammanhanget - miljön i arbetet och det imaginära när det är på bilden. Arrangemanget av elementen återskapar begreppet artighet, kulturens minne.

Känslan är att konst, som naturen, är i sin viktigaste-ekonomin, en del av naturens kultur. Dessa material, Nils-Udo-miljön arbetar i och med det, kombinerar begreppen ekologi och ekonomi. Faktum är att båda orden kommer från Oikos, ett gammalt grekiskt ord som lindman hushåll eller hus. New Delhi, Indian rock, calendulas, blomkedjor och stenar. Ordstenen från Ardennerna, tulpanträdet, cornelträdet och murgrönan har skapat ett riktigt transplanterat ekosystem där.

En pump i byggnaden skapade ett vattenfall som Kaskade ut på gatan. Konst som arbetar med naturen har blivit en stad, lika mycket som en landsbygdsfråga. Ett eko av detta projekt finns i arbetet som utformats för ett viloplats på motorvägen A29 i Paris-le Havre-regionen, för närvarande anpassad för en utställning i Hannover och i andra projekt som introducerats i övergivna industriparker och stadsplatser byggda för att underhållas för evigt.